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時(shí)政熱點(diǎn)在選擇題中和申論材料里都有可能設(shè)考點(diǎn)。因而華圖教育網(wǎng)每日發(fā)布國(guó)內(nèi)國(guó)際時(shí)事政治熱點(diǎn)，為備考的考生們提供時(shí)事政治熱點(diǎn)政策解讀理論觀察、時(shí)事大事記及時(shí)事政治熱點(diǎn)匯總等。

站在2019年的門檻，回望2018，時(shí)光給過(guò)去的一年加上了最后的注腳，也將這一年熒幕上鮮活的身影蓋上了過(guò)往的烙印。中國(guó)2018年電影成績(jī)優(yōu)越，12月30日，票房終于達(dá)到600億的水平，創(chuàng)造了票房新紀(jì)錄。雖然增幅沒(méi)有上年大，但仍舊是特點(diǎn)鮮明一年。

在其蓬勃發(fā)展的同時(shí)，我們驚喜地看到了電影行業(yè)呈現(xiàn)的新變化：院線電影包容性大大增強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)主義電影受到熱捧，電影風(fēng)評(píng)對(duì)票房產(chǎn)生巨大影響，流量明星遭受冷遇，電影觀眾回歸理性……每一項(xiàng)都是經(jīng)時(shí)光磨礪后的蛻變，它們昭示著我國(guó)電影正走向愈發(fā)成熟的未來(lái)。

而在可喜的變化背后，機(jī)遇和挑戰(zhàn)依舊并存。外來(lái)優(yōu)質(zhì)影片的發(fā)展勢(shì)頭依舊強(qiáng)勁，盡管我們無(wú)需過(guò)分擔(dān)心其擠壓國(guó)產(chǎn)影片的生存空間，但它的確為中國(guó)電影的發(fā)展提出了更高的要求。不僅于外部，國(guó)內(nèi)電影觀眾日益提高的審美和更高的文化藝術(shù)需求，是擺在我國(guó)電影前的更大挑戰(zhàn)。“武裝人、引導(dǎo)人、塑造人、鼓舞人”，始終是長(zhǎng)懸于中國(guó)文藝界之上的達(dá)摩克利斯之劍。

在過(guò)去的幾年里，我國(guó)電影業(yè)一直存在一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題，那就是票房與口碑的錯(cuò)位。一些“流量影片”雖然罵聲一片，但它們的收成似乎呈現(xiàn)著“越罵越起勁”的現(xiàn)象，口碑的一敗涂地并沒(méi)有阻礙觀眾為他們的票房買單;與之形成鮮明對(duì)比的是，部分優(yōu)質(zhì)電影由于沒(méi)有受到廣泛關(guān)注，導(dǎo)致雖然評(píng)價(jià)較好，但依舊“叫好不叫座”。這一現(xiàn)象造成的，是資本市場(chǎng)對(duì)佳片的冷落和對(duì)爛片的推崇，是“劣幣驅(qū)逐良幣”的惡性循環(huán)。可以說(shuō)，這種矛盾令無(wú)數(shù)人看在眼里，痛在心里，對(duì)電影市場(chǎng)憂心忡忡。

然而，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。時(shí)間并不會(huì)辜負(fù)任何一片良苦的用心。我們看到2018年，“流量”開始失效，觀眾開始回歸理性，不再為粗制濫造貢獻(xiàn)票房。取而代之的，電影的樣態(tài)變得更加豐富，一些演技派影片，甚至是“素人”出演的電影，由于制作精良、演技到位，而受到了口碑和市場(chǎng)的一并推崇。

豆瓣網(wǎng)給出的年度電影榜單中，獲評(píng)“2018年度最受關(guān)注的院線電影”稱號(hào)的《我不是藥神》，即為一部現(xiàn)實(shí)主義題材影片。年輕導(dǎo)演文牧野將力道鍥入了中國(guó)社會(huì)的筋骨，將血肉模糊的現(xiàn)實(shí)用熟練的筆法呈現(xiàn)給了公眾。小成本電影《暴裂無(wú)聲》獲得好評(píng)，完成多年終于得以上映的《狗十三》引起了眾人的共鳴，而藝術(shù)電影《米花之味》《地球最后的夜晚》意外地收獲了廣泛關(guān)注。2018，院線電影的無(wú)數(shù)種演繹豐富了我們對(duì)于它的想象，這不僅意味著院線對(duì)包容度的提高，更為中國(guó)影視事業(yè)的發(fā)展提供了無(wú)數(shù)種可能。

2018對(duì)于電影行業(yè)而言，同樣是跌宕起伏的一年。且不談金雞百花將被眾人吐槽宣傳的審美，金馬獎(jiǎng)上的臺(tái)獨(dú)言論足以令無(wú)數(shù)人訝異和憤怒。藝術(shù)可以透視政治，割裂開來(lái)對(duì)待的想法被無(wú)數(shù)次現(xiàn)實(shí)證偽。但我們能否讓藝術(shù)的友好發(fā)展盡可能彌合政治裂痕，讓藝術(shù)成為消解隔閡的橋梁，仍需要電影工作者的不懈努力。

人生離合，亦復(fù)如斯。2018對(duì)于電影行業(yè)而言，也是離別的一年。那個(gè)為我們浪漫的新浪潮影像世界，留有《末代皇帝》《戲夢(mèng)巴黎》等著作的意大利導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇溘然長(zhǎng)逝;在自己所創(chuàng)造的漫威宇宙中頑皮客串的老爺子斯坦·李、《七武士》《羅生門》等日本老派電影作品的“金牌編劇”橋本忍，一位位偉大的電影人相繼離去，似乎在告訴我們，一個(gè)電影時(shí)代在慢慢落幕。

人們總戲稱20年前的1998年是“上帝想看電影的一年”，那一年，《海上鋼琴師》《楚門的世界》等無(wú)數(shù)經(jīng)典問(wèn)世，但我們不必過(guò)度懷念往昔的成就，藝術(shù)總會(huì)等待時(shí)間的答案�；ㄩ_有時(shí)，未來(lái)可期。電影的2018正滿載璀璨的記憶踏上歸途。2019年，銀幕將為我們譜寫怎樣的烏托邦世界，是這嚴(yán)冬中眾人最熱切的祈盼。

文/陳韻儀

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